TEATRO COLÓN."Nos jodieron la acústica"..más de TEMPORADA

Como en la Fórmula Uno, antes del comienzo de la carrera, en el Colón están calentando los motores. Ahora, previo a la reapertura, en el teatro decidieron que era oportuno y necesario cotejar las mediciones acústicas ya no con y sin butacas, ni con y sin cortinas, sino con público. Después de todo, más allá de los cuidados de la restauración y de los mil detalles que se han tenido en cuenta, el asunto central y capital es saber, concretamente, cómo correrá el sonido en esa sala cuya magia es célebre en todo el planeta.

Tal como fue consignado en nuestra edición de ayer, la prueba piloto se llevó adelante anteanoche, con un concierto tan privado como multitudinario que colmó la platea, las tres hileras de palcos, la cazuela y la tertulia. Si el objetivo para la correcta medición era un teatro lleno, pues la situación fue la óptima. El asunto es que la acústica no es una ciencia independiente de la calidad del objeto por cotejar y no pareció que la Orquesta y el Coro Estables del Colón, dirigidos por Carlos Vieu, hubieran tenido los suficientes ensayos como para que la Sinfonía Nº 9, de Beethoven, emergiera desde el escenario con su mejor confección. De todos modos, son muchas las conclusiones que se pueden extraer.

En primer lugar, después de un ingreso bastante caótico, comprensible y disculpable, la mera sensación de sentarse en una butaca del Colón predispuso, per se, a los músicos y al público para un acontecimiento diferente. El aplauso inicial, largo, intenso y emotivo, fue testimonio de esa necesidad de liberar esa ansiedad acumulada a lo largo de tantos años. Y apenas comenzó la música, el Colón se apareció en toda su belleza. El sonido fluye milagroso y no hay comparación posible con lo que sucede en cualquier otro escenario de la ciudad, incluidos los más dignos y que no son pocos. La acústica, ese bien tan preciado, no ha sufrido ninguna mella. Más allá de estruendos innecesarios, de embarullamientos instrumentales poco venturosos y de sonidos destemplados, la magia del Colón está invicta. El asunto se tornó un tanto preocupante en el último movimiento, cuando el coro, encerrado en una extraña caja acústica de cielo raso muy bajo, comenzó a sonar opaco y, hasta algún punto, lejano, incluso, con ciertas vociferaciones muy poco musicales que afloraron, tal vez, creyendo que esta obra de Beethoven puede ser más un grito de guerra que un canto a la hermandad.

Posiblemente, con una campana acústica más apropiada, la fluidez del sonido sea mejor y más conveniente. Pero los temores ante algún daño eventual deben ser aventados. El trabajo fue realizado metódicamente y a conciencia por profesionales argentinos de prestigio y reconocimiento mundial. Seguramente, el empaste y el aglomeramiento que se asomaron, especialmente, en el último movimiento, podrían haber sido evitados con más ensayos y, quizá, con una orquesta y un coro que no hubieran tenido que sufrir tanto tiempo de letargo, con escasas y ocasionales intervenciones, sobre todo a causa de la inoperancia que caracterizó a la gestión de Horacio Sanguinetti al frente del teatro.

A ciencia cierta, será posible justipreciar la calidad acústica del Colón con una mejor oferta musical. De todas maneras, aun dentro de la gran masa sonora que flotaba en el Colón, la voz de Paula Almerares, la soprano en esta oportunidad, emergió con una calidad y una claridad que no hacen sino confirmar los supuestos. Cuando terminó la sinfonía, la ovación brotó inmensa y espontánea. La emoción de haber vuelto al Colón y estar en un concierto en ese teatro, que es todo un símbolo, fue mucha y explotó incontenible. Cabe imaginar que, con las excelentes condiciones acústicas intactas, las aclamaciones serán mucho mayores y más sostenidas cuando el producto artístico confirme que, efectivamente, el Colón sigue siendo una joya y un milagro.

Opinión N°2: Jorge Rabufetti (Barítono del Coro Estable)